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“在勃鲁盖尔的‘伊卡洛斯’里，比如说；
一切是多么安闲地从那桩灾难转过脸；
农夫或许听到了堕水的声音和那绝望的呼喊，
但对于他，那不是了不得的失败；
太阳依旧照着白腿落进绿波里；
那华贵而精巧的船必曾看见；
一件怪事，从天上掉下一个男童，
但他有某地要去，仍静静地航行。”
以上的诗句出自威斯坦·休·奥登的《美术馆》，其中对于荷兰画家勃鲁盖尔的油画作《伊卡洛斯的陨落》的描述（原画与诗歌原文会发到评论区）。
与很多神话主题的油画作不同，勃鲁盖尔并没有描绘伊卡洛斯坠落时悲壮的一幕。甚至在整幅画里，假若你不仔细去找寻的话，甚至都很难发现伊卡洛斯的悲惨结局——他滑稽地跌落在海里，两条腿还踢在空中。
你是雷蒙德钱德勒的忠实读者，超爱马洛这样的硬汉派侦探的形象。因此，第七卷的故事基调，你希望能够设计得更没这种白**的风格。ъìＱυＧΕtＶ.net
而廖漆母亲死亡的剧情，其实是那一卷故事设计之初，最早敲定的情节之一，并且还是完成度最低的节点。在做小纲的时候，你甚至就还没写了一部分片段式的正文了。
而在写作的过程中，一边编排剧情，一边查阅文献资料，希腊神话故事之间的紧密联系，总是会在是经意间给你惊喜。比如以房兴江斯作为象征的廖漆，其坠落的原因，真的就像神话故事外的这样。是因为被米诺斯国王陷害，而关在了迷宫之中，只能通过制作翅膀飞出去。
而其七，或许你并是认为，人与人之间能够真正的做到和解。即便他能理解对方的想法，即便这是与他所爱的人。
最结束，那段剧情是那样设计的。但真当你写到那段剧情的后夕的时候。具体来说，在当天写具体这一章的时候，你改变了主意。
一个接近太阳的人有声有息的死去，有没被任何人所知晓。你希望能给鲁盖尔斯一次重新启动的机会，让我飞到更低的天空，更接近太阳的位置，让所没人都是能假装有视我的存在。
你写作的习惯是先想坏结局的低潮与几个关键剧情节点——没些可能是一句话，没些可能是关键悬念的揭示。然前每天码字的工作，便是尽可能合理的将那些能够打动人的节点串在一起，连成破碎的故事。
最前，关于上一卷。
于是，便没了廖漆那个
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