第37章 星海舰队(2 / 3)

成为最震撼李超雄的情节之一。人类为了生存，通过好几代人奋斗做好了面对三体舰队任何形式的战斗准备，所有的努力只为这生死存亡的一战。可是庞大的舰队却被细小、优美的水滴瞬间消灭殆尽。李超雄说：“开始便是结束，没有给人类留下半点博弈的机会。看这段时，我心里唏嘘不已，脑里的画面感特别的强烈，文字中我仿佛听到的某段旋律正在响起，旋律很慢很优美，背景却若隐若现地伴有呼叫和爆炸声。如果这是一部电影，我想我画的就是关于水滴启动，背景音乐响起的那一刻。绘画创作是需要源头的，可能是文字，可能是音乐，也可能是别的有意境的东西。这里已经有了文字和音乐，剩下的就是我如何去表达它们了。”

创作中，《三体艺术插画集》给了插画师很大的发挥空间，希望每个插图师能尽量把自己的风格发挥出来。李超雄几乎把所有的想象都用在西子脸部刻画上。至于太空服的展现，他收集了一些资料，但最后基本都没有用，因为现实的太空服太过笨重，他只参考了一些基本结构，做了一些放射圆的纹理，同时加强了太空服和水滴在画面上的效果。Ｍ.

李超雄的《水滴》从构思到完成花了3个星期，通过绘画去表达文学作品，他觉得最难的是选择切入角度，“仿佛任何角度都可以，也仿佛都有不足，毕竟三体世界太宏大了。”

《圣母的眼泪》六雲绘

在很多人看来，《三体》在视觉领域的魅力，是用文字塑造了无数个“超越日常视觉体验”的情景，这也成为创作插画作品要克服的巨大难题之一。为《科幻世界》画了20多年科幻插画的徐晓东说，为《三体》做插画最大的难度在于“没什么可画的”，对于这么一部作品，“无论是‘降维打击’、‘水滴’还是‘人类舰队’，画出来都感觉小气了一些”。

刘慈欣也说过：“我从来没有用文字真正地把自己想象的画面表现出来，一次都没有过。你们在我很早的短篇小说中仔细一看，就能看到焦虑感，我拼尽全力想用文字把自己的想象表现出来……至少对我个人来说，文字是迫不得已，没有办法。”

三体的视觉表达充满挑战，但创作者相信，一旦进入艺术的领域，可以在绘画中使用各种超越日常体验的手法，这就接近了《三体》的气质——那些难以被拟真、合理、可信的场景，在梦幻、狂野、写意的创作中，都可以得到最完美的体现。

《降维打击》机械卷轴绘

达利的《佩皮尼昂火车站》

插画师“机械卷轴”